Film perjalanan darat Zuzana Kirchnerová “ Caravan ” dibuka dengan serangkaian adegan liburan yang indah. Bidikan lebar kolam renang yang tenang. Bola pantai, close-up, dengan payet warna-warni di dalamnya. Sinar matahari yang bersinar memantul malas dari permukaan kolam. Suara latar berbisik, “Ini akan menyenangkan, David.
Kau akan lihat.” Pembisik itu terungkap sebagai seorang ibu, meyakinkan anaknya saat mereka berbaring bersebelahan di tempat tidur di bawah seprai putih. Jika Terrence Malick menyutradarai iklan untuk rumah liburan Italia, hasilnya akan seperti urutan ini. Namun, keindahan itu hanyalah fatamorgana yang berumur pendek.
Difilmkan terutama di Reggio Calabria, Italia, serta Bologna dan Republik Ceko, ini adalah kisah ibu tunggal berusia 45 tahun Ester (Ana Geislerova) dan David (David Vodstrcil) yang berusia 15 tahun, yang liburannya dengan teman-teman kelas menengah yang nyaman terganggu ketika pasangan itu diminta oleh keluarga yang seharusnya mereka tinggali untuk pindah ke karavan.
Permintaan tak terduga ini dipicu oleh ketidakmampuan teman-teman untuk mengatasi perilaku David: Dia cacat intelektual, dan ini terkadang mengakibatkan ledakan fisik yang meledak-ledak. Lelah dan kesal setelah mendengar percakapan menggurui tentang David, Ester pergi dengan karavan, membawa putranya dalam perjalanan dadakan, di mana mereka bergabung dengan semangat bebas Zuza (Juliana Brutovska).
“Caravan” menandai kembalinya sinema Ceko ke seleksi resmi di Cannes setelah jeda sekitar 30 tahun, dan sejauh ini, Kirchnerová juga merupakan satu-satunya sineas Ceko yang pernah memenangkan Premier Prix di Cinéfondation di Cannes — pada tahun 2009. Jadi, apa yang membuatnya begitu lama untuk memanfaatkan kemenangan itu? Fokus dari kumpulan karyanya hingga saat ini pada kewajiban pengasuh perempuan kemungkinan memberikan jawabannya.
Berdasarkan karya film pendek tentang perjuangan seorang gadis remaja untuk merawat kakek-nenek yang terbaring di tempat tidur (Baba), dan drama dokumenter yang mengikuti empat wanita selama kehamilan (“Four Pregnancies”), “Caravan” adalah film yang berakar kuat pada pengalaman tentang apa artinya memberikan perawatan penuh waktu untuk manusia lain sambil juga mencoba untuk hidup sebagai diri sendiri. Dalam kasus Ester, diri sendirilah yang menanggung beban kerja kerasnya, keberadaannya sebagai apa pun di luar pengasuh secara bertahap terkikis, tanpa akhir yang terlihat.
Sebagian karena format perjalanan darat, "Caravan" tidak memiliki alur cerita yang padat, dengan cerita pendek yang terungkap dalam urutan yang cukup dapat dipertukarkan saat Ester, David, dan Zuza mencoba mencari jalan hidup di dunia.
Subjek seks muncul dalam sejumlah cara, terkadang terkait dengan status David sebagai remaja yang penasaran, tetapi lebih sering di sekitar ibunya, saat Ester mencoba mencari tahu seperti apa romansa bagi seseorang dalam situasinya.
Berkencan sebagai orang tua tunggal sudah penuh dengan dilema tentang bagaimana, kapan, dan apakah akan mengungkapkan keberadaan anak Anda, sebuah keputusan yang lebih mementingkan kesejahteraan anak daripada hal lainnya, tetapi juga cenderung memberikan status rahasia yang harus dikelola sebagai orang tua tunggal. Ester menghadapi keadaan yang sangat khusus di atas semua ini, mengelola pengalaman putranya terhadap dunia dengan cara yang berbeda dari pengalaman mayoritas dalam mengasuh anak remaja.
Satu adegan menonjol dalam kehidupan cinta Ester sendiri menangani ambiguitas seputar persetujuan seksual dengan cara yang terasa sangat unik: Ester didekati oleh seorang petani tua yang mempekerjakannya dan Zuza sebagai buruh lepas. Awalnya tidak yakin, Ester mengizinkan pria itu menyentuhnya, dan sebagai penonton, adegan itu ambigu.
Bagi Zuza, ketika dia bertemu mereka, ini jelas merupakan pria tua kotor yang memaksa temannya, dan dia bereaksi dengan kemarahan yang terus terang, membawa Ester pergi dan meninggalkan pertanian. Tak lama kemudian, Ester menangis, menggandakan ambiguitas pengalaman penonton, sebelum dia mengklarifikasi: Dia sebenarnya menikmatinya. Zuza hanya meminta maaf dan tertawa.
Sementara itu, David "mendapatkan bulu persik di dagunya", seperti yang dikatakan Zuza, dan mengetahui dengan tepat bagaimana menangani ketertarikannya yang berkembang pada tubuh orang lain adalah pertanyaan yang cukup terbuka dalam film ini.
Berakar pada kehidupan Kirchnerová sendiri dalam membesarkan anak dengan sindrom Down dan autisme, film ini memiliki kelembutan mendasar yang mengalir di seluruh film, sementara adegan yang lebih sulit mendapatkan tempatnya di atas panggung dengan rasa keaslian dan kesaksian pribadinya.
Seperti anak kecil, David mengekspresikan kemarahannya secara fisik dan tanpa kendali, meskipun ia memiliki kekuatan seorang pemuda yang tegap. Ia mengekspresikan kemarahannya tanpa filter apa pun, tetapi ini bukan salahnya — yang tidak mengubah fakta bahwa pukulan dan cakarannya menyebabkan kerusakan serius. Melihat Ester mencoba mengatasi hal ini dengan cinta tetapi sedikit dukungan eksternal tidak dapat disangkal sulit.